作为学者型画家的阮荣春，其绘画风格的形成无疑充分得益于他在画史与画论研究方面的独到眼光。

　　要言之，可以结为如下两点：

　　一、体中用西，兼收并蓄。阮荣春的作品在笔墨原则上追求对传统趣味的纯净回归，因此笔意清畅，墨法明洁，构图造境，一以传统中国画的法则为旨归。

　　二、格物穷理，知权达变。以古人之规矩，变出新趣，机杼自出，这是阮荣春在学习传统方面的自我要求。……他的作品之所以能够具有明润丰盈的景致与意境，并不由于绘画手法的复杂多变，而在于他对山川物理的精微体察，通过“景”的细致安排与表现，将极具整体氛围的“境”和盘托出，从而获得了使观者如身临其境的画面亲和力，并与他自己所提出的“正气、文气、静气”理论翕然契合。不可否认的是，阮荣春在绘画手法上的相对简单，不免会引起一些同行的质疑，但这种简单性却是构成其作品自足体系的恰当环节，毕竟在阮荣春看来，一切无助于画境营造的笔墨技巧都是冗余的。

　　(曹意强：中国美术学院教授，博士生导师，著名史论家)